Grabación en directo de Insolenzia

El pasado sábado 23 de enero estuvimos en Las Armas (Zaragoza) realizando la grabación y sonorización del primer disco en directo de Insolenzia.

Para este concierto, Insolenzia contaban con su formación habitual de batería, bajo, 3 guitarras eléctricas y 2 voces principales, pero añadían1 guitarra eléctrica más para dos invitados y 1 micrófono más de voz para colaboraciones.

Iker Piedrafita es el encargado de mezclar y producir el directo, y fue con el primero que nos pusimos en contacto para planear todos los detalles de la grabación en directo. Iker tenía claro que quería grabar el directo con el mínimo ruido posible en escenario, por lo que optó por utilizar para los músicos sistemas de monitorización in-ear y evitar poner monitores de suelo en el escenario. También quiso evitar ruido de amplificadores en escenario, por lo que todas las guitarras irían con sus respectivas pedaleras y no utilizarían amplificador.

Tras comentar el plan a seguir, preparamos la siguiente lista de canales:

Algunos detalles curiosos son la omisión del micrófono en el hihat (con los micrófonos de ambiente bien situados y comprimidos en este caso salía de sobras) y la inclusión de un micrófono dentro de la caja de la batería (es decir, en total 3 micros para la caja, uno arriba, otro dentro entre los parches y otro en la bordonera).

En una grabación en directo es habitual grabar las líneas de todas las guitarras, por si luego es necesario reamplificar, y por supuesto también añadir micrófonos de ambiente para el público.

El plan de grabación era el siguiente: Producciones El Sótano aportaría 2 stage racks DL16 de Midas y la mesa de FOH, la Midas M32. Iker llevaría su Behringer X32 en rack y mezclaría desde allí todos los in-ears.

Al no haber ruido en el escenario, decidimos reforzar las primeras filas de público añadiendo un sistema de frontfill en mono.

El control de monitores y el sistema de grabación de Iker.

La grabación se realizaría en tres sistemas simultáneos: Desde la Midas M32, otra copia desde la X32 de monitores y una tercera copia desde los stage racks con un grabador Alesis HD24 (recordad que en las grabaciones en directo, si algo puede salir mal, saldrá mal, por lo que toda precaución es poca).

Pequeño esquema del conexionado

Alesis HD24, debajo 2 stage racks Midas DL16

Al estar utilizando tanto la mesa de FOH como la mesa de monitores los mismos previos, la ganancia era compartida: La mesa de monitores en este caso fijaba la ganancia durante la prueba y desde la mesa de FOH aplicaba un trim para hacer las correcciones necesarias. Después, terminada la prueba, se bloqueaban las ganacias y ambos trabajábamos con trim si necesitábamos corregir algo.

Midas M32 en el control

La conexión era la siguiente: Stage Rack 1 conectado a Stage Rack 2. Stage Rack 2 a mesa de monitores por la entrada AES-50A. De la mesa de monitores conectamos un cable de AES-50B al AES-50 A de la mesa de FOH. La Midas coge la sincronía de la mesa de monitores. Podíamos haberlo hecho al revés, haciendo que la mesa Midas fuese la maestra, pero eso implicaba tirar dos cables ethernet: uno de escenario a control y otro de control a monitores.

Una vez todo chequeado, pasamos a hacer las pruebas pertinentes de sonido, ajustar niveles, enfasar el sistema de frontfill que añadimos para reforzar las primeras filas y organizarnos un poco la configuración de efectos y grupos de DCA.

foto de @clubimposibles

Finalmente, y tras un día muy largo, todo salió rodado: Ningún problema en la grabación y muy contentos de la sonorización. La sala llena a reventar, con el público dándolo todo desde el primer momento.

Foto de Clemente Fadrique

Así que llegó la hora de celebrarlo… hasta subimos al escenario al final del concierto.

Ahora sólo queda esperar. En pocos meses saldrá a la venta el DVD/CD en directo de lo que fue una noche muy especial para los que tuvimos la suerte de estar por allí.